七绝

泰寿 · 发表于 2006-12-19 16:41

游黄龙风景名胜区
蜿蜒巨蟒冲下山，
浃背汗流勇登攀。
满目霞阳无限好，
烟树彩池四千三。
第一，二，四句皆为拗救句。
峰顶彩池高度四千三百米。

-=-=-=- 以下内容由泰寿在 2006年12月19日 04:45pm 时添加 -=-=-=-
欢迎诸位老师和诗友们赐教。

-=-=-=- 以下内容由泰寿在 2006年12月21日 10:28am 时添加 -=-=-=-
采桑子同学赐改如下：
蜿蜒巨蟒下高山，
浃背汗流奋勇攀。
满目霞阳无限好，
彩池烟树四千三。
[新韵体]

竟日寻春 · 发表于 2006-12-19 18:26

前半味白一点~~
结尾颇有意思，~~可知此语亦可入诗~

羊之羽 · 发表于 2006-12-19 18:28

同意竟日的看法。我写文字的时候，有时为了把浅白语写进去化了工夫却不讨好，像楼主末句这样来个“四千三”，却不觉得硌口，以为难得。

泰寿 · 发表于 2006-12-19 19:05

多谢两位老师惠顾，望多指教。

花雨漫漫 · 发表于 2006-12-20 20:23

蜿蜒巨蟒冲下山，浃背汗流勇登攀。
满目霞阳无限好，烟树彩池四千三。
第一，二，四句皆为拗救句。
峰顶彩池高度四千三百米。
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平仄平，仄仄平平仄平平。
仄仄平平平仄仄，平仄仄平仄平平。
下与登为对句互救，树与池为本句自救，不知这样理解对否，
俺觉得不是很好闹明白的。。。。。。

柳堂 · 发表于 2006-12-20 20:32

先生好,这地方回帖好难啊.总不让发帖.

惊鸿客 · 发表于 2006-12-20 21:00

呵呵~~~四千三，个人以为不是很好理解。

泰寿 · 发表于 2006-12-20 21:05

谢两诗友赏。花语刻苦的学习精神真感人。
第一句冲——平应仄；下——仄应平。[仄救平]
第二句登[平]救汗[仄]；四句池[平]救树[仄]。
俺水平低，乱搞一气，出丑啦．

花雨漫漫 · 发表于 2006-12-20 21:36

下面引用由泰寿在 2006/12/20 09:05pm 发表的内容：
谢两诗友赏。花语刻苦的学习精神真感人。
第一句冲——平应仄；下——仄应平。第二句登救汗；四句池救树。
俺水平低，乱搞一气，出丑啦．

是花雨笨笨，俺觉得既然学了就要学下去了，只是这拗真的不好闹明白，看来只有慢慢掌握了。。。。。。

柳堂 · 发表于 2006-12-20 21:42

[这个贴子最后由柳堂在 2006/12/20 09:44pm 第 1 次编辑]

俺也乱说几句，望先生别怪。
通常来说，绝句风格飘逸，不宜过多用拗句。
拗句分单拗、双拗，自救和对句救。但自救多是，第一字拗第三字救，第三字拗第五字救。对句救，如本诗“下”字，当在“勇”字处以平声救。当然，律诗中有出句尾三仄，对句尾三平的，这是较特殊的双拗法；还有如山谷：“能与贫人共年谷，必有明月生蚌胎”，本来“共年谷”仄平仄是特拗句式，可不救，但山谷以“月”字救“年”字，不过月字是入声字，古又有以入代平之法，所以亦有讲究的。
个人以为：出句可宽，对句即韵句当严，二四六分明较好。像“烟树彩池四千三”，实际可作“彩池烟树四千三”，就没必要作拗句了。

无弦斋主 · 发表于 2006-12-21 07:34

[这个贴子最后由无弦斋主在 2006/12/21 07:56am 第 1 次编辑]

关于拗救问题，初学的朋友往往觉得复杂难记。我曾在《诗韵撷遗》上
发过一帖。今复制如后，供参考。
         律诗平仄格式变格简便公式
   关于律诗（律、绝）平仄格律，如何变化，及如何拗救。有时说半天仍不易明。
今据文史出版社《诗词格律简捷入门》，将其简便公式引录如下，供诗友们参考。
      [变格]                [基本格式]                [变格]
（仄）仄（平）（平）仄  ----（仄）仄（平）平  仄
（平）平  平仄平  ----  平  平 (仄) 仄  平  ----  仄  平  平  仄  平
                        （平）平（平）仄  仄  ---- （平）平仄  平  仄
                        （仄）仄  仄  平  平
   以上是五言的公式。不论基本格式是平起还是仄起，都可随之变化。
七言按此类推，前面加两个符号，第一字可平可仄，第二字不可变。

无弦斋主 · 发表于 2006-12-21 07:50

按我上帖公式看：
蜿蜒巨蟒冲下山，浃背汗流勇登攀。
本句为：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
头句“下”应平成仄，这是不可的，因全句成了孤平。
既然头句“下”字不可变，也就无出对句互救，二句的
第六字必须用仄字，用平声“登”不可。

柳堂 · 发表于 2006-12-21 08:10

蜿蜒巨蟒冲下山，按启功两仄夹一平即孤平，此句是孤平，但也有人有不同看法，用平仄平衡观点，本句有三平四仄，大体是平衡的，所以认为不是孤平。
俺也跟贴一个说拗体的来：
　　
　　关于拗律，冯班云：“七言自梁、陈、沈、宋多有拗字，天宝以后乃如今格耳。”纪晓岚云：“此亦有定法，非随意换易也。饴山老人《声调谱》言之说矣。”
　　考历代五七言律诗及各家诗论，拗体分单拗、双拗：
　　一是“单拗”。如，杜甫：“江山有巴蜀，栋宇自齐荣。”纪晓岚云：“此乃巴蜀，巴字不可易，以有字拗之耳”，“此单拗法。单拗者，本句三、四平仄互换也；惟用于出句，不用于对句。”他如，杜甫“凉风起天末，君子意如何”，曾茶山“僧窗各自占山色，处处熏炉茶一瓯”，毛泽东“我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖”，等等，俱是。
　　二是“双拗”。如，杜甫“枕簟入林僻，茶瓜留客迟。”虚谷评：“入字当平而仄，留字当仄而平。” 纪晓岚云：“此论双拗法是。”他如，贾浪仙“不觉入关晚，别来林木秋”，黄山谷“能与贫人共年谷，必有明月生蚌胎”，等等，俱是。又，杜甫“欲陈济世策，已老尚书郎。”虚谷评：“济世策三字皆仄，尚书郎三字皆平，乃更觉入律。” 纪晓岚云：“此亦双拗，乃济、尚二字回换，非三平、三仄之谓。”此种句式七言如：王维“草色全经细雨后，花枝欲动春风寒”，杜甫“客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄”，“扶桑西枝对断石，弱水东影随长流”。
　　拗律之出，便有拗救，拗救分以下三种方法：
　　（1）本句自救。在该用“平平仄仄平”、“仄仄平平仄仄平”的地方，分别一、三用了仄声，则分别在第三、五字补一个平声字，成为“仄平平仄平”、“仄仄仄平平仄平”。如，王维“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，归字救竹字。又如李白“不敢高声语，恐惊天上人”，天字救恐字。不救则犯孤平。五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”实际上也属于本句自救的一种。
　　 (2) 对句相救：本句没办法救，那就在对句救。在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字（倒数第二字）用了仄声，或三四两字（倒数第二、三字）都用了仄声，则在对句的第三字改用平声来补偿。这样本来是“仄仄平平仄，平平仄仄平”的句式就成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”或“仄仄仄仄仄，平平平仄平”。七言则成为“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”或“平平仄仄仄仄仄，仄仄平平平仄平”。这种情况下，五言对句第一字、七言对句第三字，允许为仄声字。如，白居易“野火烧不尽，春风吹又生”，吹字救上句之不字。又如，黄山谷“久立我有待，长吟君不来。”这种大拗句式，君字救上句，有“一平救三仄”之谓也；元遗山“长虹下饮海欲竭，老雁叫群秋更哀”、“残阳淡淡不肯下，流水溶溶何处归”，也是大拗句式，秋、何字分别救上句。至于七言六仄之拗者，则仅一见：“一身报国有万死，双鬓向人无再青。”
　　 (3) 半拗可救可不救。在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字（倒数第二字）没有用仄声，只是第三字（倒数第三字）用了仄声。七言则是在该用“平平仄仄平平仄”的地方，第五字（倒数第三字）用了仄声而第六字（倒数第二字）依旧保持平声。这种情况可救可不救，与前两种情况的严格性稍有不同。这种情况可不救，若救，救法跟（2）相同，也是分别在对句的“倒数第三字”即五言第三字、七言第五字换用一个平声字。如李白“此地一为别，孤蓬万里征”，半拗未救；“挥手自兹去，萧萧斑马鸣”，自字拗，对句斑字救，属半拗已救。
　　在实际写作中，许多时候是既本句自救，又对句相救的。如李白“我宿五松下，寂寥无所欢。”无字既救本句寂字，亦救上句第三字。陆游“一身报国有万死，双鬓向人无再青。”无字亦是本句自救，又对句相救。
　　关于“平仄仄平仄平仄”，算拗句还是出律，看法不一。余曾举黄遵宪诗句“ 多少判官共吟味，按情难准佛兰西”认为是拗句，今阅清董文渙《聲調四譜》所说：“首二連平亦無夾平之病。若再拗首字為‘仄平仄仄仄’句，或又三四拗救為‘仄平仄平仄’句，則拗極矣。而下句則斷斷用‘平仄仄平平’不可易也。”知是极拗，只不过下句有严格的规定。此种句式，郭芹纳《诗律》也有论说，并说对唐诗进行过抽样调查，所抽218首中有24首，占11%左右。

柳堂 · 发表于 2006-12-21 08:13

另，还有“吴体”：
“吴体”之名，始见杜甫集中，《愁》诗题下自注云：“强戏为吴体。”其诗云：“江草日日唤愁生,巫峡泠泠非世情。盘涡鹭浴底心性, 独树花发自分明。十年戎马暗万国,异域宾客老孤城。渭水秦山得见否,人经罢病虎纵横。”此诗前三联皆对偶，一、四、六句是古调，二、三、五句是拗调，每联中古调、拗调参用，上下联不粘，是谓拗调变格。尾联上句仍用拗调，下句以平调作收，变而不失其所，此“吴体”所以为律诗，不能混入“古诗”也。
　　黄山谷学杜，创“江西诗派”，亦喜作“吴体”。其《外集》第二卷有“吴体”，诗题云《二月丁卯喜雨吴体为北门留守文潞公作》，其诗云：“乘舆斋祭甘泉宫，遣使骏奔河岳中。谁与至尊分旰食，北门卧镇司徒公。微风不动天如醉，润物无声春有功。三十余年霖雨手，淹留河外作时丰。”此诗前半散行用拗调，第三句却不拗，后半用平调，第六句却拗“春”字，通首上下相粘，，全是律体，不用古调。与杜诗参用古调者迥然不同，而题目标明“吴体”。即此而观，可见“吴体”即是拗体，亦不必尽如杜诗之奇古。
　　可见，“吴体”为变调拗体，欲学此体者，当以杜、黄二家之诗为凭。

柳堂 · 发表于 2006-12-21 08:33

按启功观点，判是否孤平最简单的方法是：一句中有二平相连就不是孤平。因此，就是杜、黄之“吴体”，每句都至少有一处是二平相连的。
另外，按王力观点，孤平只是说对句，出句即使只一个平声字也不叫孤平，他还举了“我宿五松下”为例。

竟日寻春 · 发表于 2006-12-21 08:46

柳堂兄教了不少知识，学习学习~~

泰寿 · 发表于 2006-12-21 09:23

哈哈，蓬雀引来凤凰啊。叩拜柳堂大师，此论一生受益。

-=-=-=- 以下内容由泰寿在 2006年12月21日 10:08am 时添加 -=-=-=-
多谢桑子同学，改的很好。对于拗救，很懵啊，偶见花雨同学用之，我回帖似懂非懂，此拙诗抛砖引玉，竟光临重多凤凰，使我激动万分。

门虫 · 发表于 2006-12-21 09:39

在杜集中也见过杜子此说，于格律一首知之甚少，当时只认为吴体是一种随手诗，就像的胡诌：P，经柳堂这么说，看来还不是这么回事：)学习一下。

花雨漫漫 · 发表于 2006-12-21 20:06

[这个贴子最后由花雨漫漫在 2006/12/21 08:23pm 第 1 次编辑]

先收藏（拗救专讲）~~~~~~

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