词评_蝶恋花

征途之长征

久不评词，填涂抹几笔山水，忽然觉得心烦气躁，索性搁笔闲写几段文字。

词牌是古文学诗歌题材的一种，我今天评词连带现代散文诗和古诗词之间的关联。全部隐去作者姓名。先说古诗词：

蝶恋花●窗外鸟鸣声渐悄

        文/匿名

窗外鸟鸣声渐悄，花面嫣红，彩蝶深深绕。一缕清风来戏闹，

淡香入鼻真真好。

随手挑弦花月调，袅袅琴声，可会终传到。又展粉笺填小字。

行行小字都羞掉。

对比蝶恋花。苏轼的名词，大家耳熟能详。

花褪殘紅[url=]青杏[/url]小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上[url=]柳綿[/url]吹又少。

天涯何處無芳草。

牆裡鞦韆牆外道。牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。

[url=]多情[/url]卻被無情惱。

为什么古人的诗词，间隔几百年读来依旧朗朗上口？我们不得不提六书，我们不得不提韵学，我们不得不提中国文字从形到声的结合。

从盛唐到大宋，词牌的发展经历过数百年的变化。在北宋得到蓬勃的发展，这离不开词祖为代表的江西诗派们的努力。

词牌对于声韵和格律的要求远远超过唐诗。这和当时两宋崇文和对文化艺术审美的高要求分不开。因此而让宋代文学、艺术在历史长河中独树一帜。

当代人填词，首先要去口语化。其二要留意每一句中的节奏。

所谓节奏就是声韵的变化，一句词写的好不好，读起来美不美，除了文字营造的空间感，还有就是有没有音乐性，当然苏轼词牌中的声韵相对于北宋其他词人已经是宽松很多，这在李清照的词论中有写。尽管这样也不影响今天我们读起来的婉转。

比如：彩蝶深深绕，假如改成：彩蝶徐徐绕。在阴声字中跳出阳平，节奏感就强很多了。

我们再说文，在古典文学中，每一句延展的空间是很大的，这样在足够能勾勒一幅画卷。比如：

枝上[url=]柳綿[/url]吹又少。

七个字，一幅动态的画面就拉开了。

与其说上面一首是词牌，倒不如说是现代散文诗。作为现代散文诗还是很不错的。

现代散文诗的通病是，完全没有韵，一句话断开，断开就称之为诗，那也太贻笑大方了。

在现代散文诗的创作中，还依旧应当注意几句中的声韵变化，依然有声韵和节奏的关系。

真的不是堆砌，截断的关系。

赋比兴一点也不少。

2018年5月5日星期六

往事成茧

赞同楼主之评论。

愚生以前也做过类似评论。诗词就应该有格律，自由体诗词即使没有格，起码也要有律，读起来有韵味。

没有韵味的诗词，有些人会说，有些句子很好啊，有些寓意很好啊，等等。我说，丑八怪身上也能找出几个优点呢。过于自由的诗词好比一个自恋的丑八怪，压根没有喜欢你的人，偏偏还在臭美。

幸好认识了楼主，有韵味！

征途之长征

往事成茧 发表于 2018-5-10 18:28
赞同楼主之评论。

愚生以前也做过类似评论。诗词就应该有格律，自由体诗词即使没有格，起码也要有律，读 ...

回复的很勤劳，忘记告诉你，我心理学咨询师。难不成你一定要救我与水火之中？小心自己沦陷，问好，保重！

往事成茧

“蝶恋花”已成定局，我早就沦陷于你的作品里面，不必报心理咨询师的名号我也甘拜下风。评词容易，自拔较难，索性就不自拔了，沦陷也是一门科学。