臨江仙*臨屏草草用仙兄韻和

枕夢憐琴

幾度凝眉時候，幾回凝緒朱樓，幾多莫莫對休休。幾曾舒嘯去，浮白暫忘憂。
幾許浮沈逆旅，幾番冷暖心頭，幾行歸雁亂雲收。幾般歸思遠，迷世苦厭求。

小糊涂仙

几度凝眉时候，几回凝绪朱楼，几多莫莫对休休。几曾舒啸去，浮白暂忘忧。
几许浮沉逆旅，几番冷暖心头，几行归雁乱云收。几般归思远，迷世苦厌求。
连用八个～～嘎嘎：）
骆寒兄，词读来别有滋味。更“几曾舒啸去”此句铭心：）
不客气，嘎嘎～～骆兄酒量哈？小糊涂先锻炼着：）

江南郭俊

八个“几”字连用，既无赘感，亦无取巧之嫌，读来反而甚动人心，个人赞一个，并学习问好。

大唐虫子

真是好词啊！＂幾曾舒嘯去，浮白暫忘憂＂，这句我最喜欢．更要学习楼主笔法，当真不同寻常．

风自北

排比句式最讲究纵横捭阖，每句不泥于一、二，又勾连左右，使为一体。
难能。

风月书生

好好学习。。。

新竹

努力学习~~~~~~~``

隔水伊人

幾許浮沈逆旅，幾番冷暖心頭，幾行歸雁亂雲收。幾般歸思遠，迷世苦厭求。
好句！欣赏学习！

枕夢憐琴

多謝諸位詩友，在此一併問好！

于四

这个是连璧对了拉,和尚搞错了诶,可不是啥排比句....

飛廉

排比:辭格。用結構相似的句法，接二連三地表達出同範圍﹑同性質的意象：“富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈。”

連璧對: 四句對者是
整齊相對：指四句對中，句與句之間，字數、詞性、音節等，均一一整齊相對。
    “折一朵浩然花，啜一盞黨姬茶，搖一把山陰棹，訪一回安道家”（【鴻門奏凱歌】《喜雪》二首其二，卷二）。由四句構成音韻回復的整體，四句相對。
    “【調角兒序】嫩超超百樣嬌姿，細彎彎兩道蛾眉，竅生生三寸金蓮，瘦亭亭一捏腰肢”（【商調·南集賢賓】《詠所見》，卷三）。四句開頭均以重疊詞相對，准確細膩地描繪出女子的容貌、體態。
隔句交叉相對：指四句對中，第一、三句相對，第二、四句相對。
    “【駐馬聽】仰荷清朝，七載三遷歷郡曹；俯慚衰貌，一身千裡困塵勞”（【雙調·新水令】《庚午春試筆》，卷一）。第二、四句以數量詞相對。
    “【么篇】哭一聲親娘，五百劫冤業障；叫一聲情郎，八千人惱斷腸”（【雙調·新水令】《十美人被杖》，卷三）。第一、三句重復數量詞“一聲”，第二、四句以數量詞相對。
看了半天....再加上那些個扇面對、重疊對、救尾對、合璧對、鼎足對、連珠對、隔句對、鸞鳳和鳴對、燕逐飛花對(點點點)的....
結論兩點:
1.  排比和對偶本出同宗.  除了平仄要求不同,所對寬窄不同, 句法還是挺相近(基本一樣)的.     
2.  枕夢兄這重字用法好像兩者都不算合.  

所以就... ... 隨意哈~隨意.......
^^~

黑翅丽蜻

学习、学习、学习……
蜻蜓问好：）

江南郭俊

[这个贴子最后由江南郭俊在 2007/05/10 16:45 第 1 次编辑]

下面引用由hamadryad在 2007/05/10 00:24 发表的内容：
記得以前也有人寫過重字.  一篇裏十數個秋...
今次又見重字, 卻有感不同呀.
不見嘮絮, 但有遞伸.
學習了.

林黛玉的《秋窗风雨夕》就很迷人，十数个秋字让我沉醉不已，以致于不能自抑地仿写了二首，却不甚满意。
   其一曰：
秋风秋雨秋叶飘，
秋声秋色秋情抛。
秋花秋草秋月夜，
秋思秋绪秋梦遥。

风自北

于四和飞廉认真钻研的劲头，要好好学习，同时，我觉得我很外行的说，汗不敢出，哈哈。
真的学习了

飛廉

林姑娘學張若虛擬來一闕《代別離》:
    秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長。
　　已覺秋窗秋不盡，那堪風雨助凄涼。
　　助秋風雨來何速，驚破秋窗秋夢綠。
　　抱得秋情不忍眠，自問秋屏移淚燭。
　　淚燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動離情。
　　誰家秋院無風人，何處秋窗無雨聲？
　　羅衾不耐秋風力，殘漏聲催秋雨急。
　　連宵脈脈復颼颼，燈前似伴離人泣。
　　寒煙小院轉蕭條，疏竹虛窗時滴瀝。
　　不知風雨幾時休，已教淚灑窗紗濕。

二十句裏十五個秋... ... 初見時以覺暈不已....果然簫殺淒苦至不知如何是好...  
喵脾性, 更喜那“說什麼天上夭桃盛　雲中杏蕊多　到頭來、誰把秋捱過”
江南兄有日不見呀.  
喵問萬安~