七绝•山居五首/2020.02.20/皆步韵 1、 庐外青山鸟作邻,松涛卷处画图新。京城纵有千般好,何若渔樵自在身。 自然化用“山外青山楼外楼”中对“外”字的用法,居其庐中,心有青山,或目中有庐,亦有青山,画面与音乐同时发挥作用,此处用抽象的鸟,而不用具体是喜鹊还是百灵等,充分说明了鸟种类的不确定性和树木的高大,无从仔细区分,只需用耳朵来捕捉。松涛同时描画松林与风起,简约的勾画,自成风景,如同大师作画!寥寥数笔,自可收藏。身在山野,享受其中,心里京华的痕迹还在处理中,微小的波澜提升了诗的节奏,让人吸一口气,以为作者田园得不够彻底,然仔细一品,发现作者并非否定京华之繁华,而是肯定,但外化其繁华,回归于自身,享受自在之乐!这与一般隐者痛恨繁华在心态上相比更加真实! 2、 隐隐云烟笼远山,时闻朝露滴松间。有朋相候厅堂上,采药家翁仍未还。 “隐隐”二字用得有些心理元素在其中,一般古人用“陌陌”“濛濛”一类的词来描写云烟,而用“隐隐”描写云烟中的山水林木楼阁等,此处作者交错使用,或是心理呈现的“混合”作用,或是在节奏上的一种前置,因为隐隐的属性更适合远山。朝露滴声,这个很少见,是不是有夜雨残留,作者听错了,或者水汽真的太大,以至于形成类似“回南天”一样的水珠?都有可能,如果是长期生活可以更加传神地捕捉这种自然现象。后两句显然受到了打扰,原来是有客人来了,还等在堂上,不过对于主人而言,似乎还真不知道此事,这算是一个小故事了。 3、 百鸟啼时山已春,怡然居此伴芳邻。不知世上纷纭事,绿树清溪自有真。 开始从小事物转向大时空,把自己和周遭事物平等看待,扩充了心中的怡然自得,而对世上的事情似有关心,但还是没有去关注究竟发生了什么,这一小的起伏,瞬间又回到了当下生活的真实当中,属于一个独立呈现的和弦! 4、 叠翠群峦堆满云,清风吹动露纷纷。山亭小坐沉吟久,时有黄鹂远近闻。 山与树不断融为一体,叠翠一词的使用如同给山加衣服,这还不止,还要加薄纱,更加美妙地把这景物一层一层描画出来,如同图层一般,露纷纷表明这是初晨第一阵风,说明作者起得很早,这是要干嘛呢?原来出去进了山里更深处,亭子的出现可见这是常态,是歇脚处u,可见山确实深,这才有建立亭子的必要,不过也暴露了这里不是一个人隐居之所,与前诗有客来访对比显得更真实,你看陶渊明似乎没有描写过亭子(?)坐在亭子中沉思吟作,自有情趣,更显内心充实,黄鹂鸟的声音突出以后,这山更显静谧! 5、 醒后群山笼雾轻,阳光暖树鸟争鸣。开窗尽引清风入,案上新诗待点评。 这首作品与前诗有同等意象,“争”字表现出一种加强的环境动态和作者心中对节奏的期待,于是开窗揖风,嘤鸣求友乎?案上新诗可视为作者之“嘤其鸣矣”!
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