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诗观
文/向德晴
堆砌辞藻难为诗,
牵强附会不成章.
无病呻吟最大忌,
诗贵质朴与自然.
学诗
文/向德晴
唐诗宋词万代传,
放之四海皆精典.
不薄古人为今用,
清词丽句自成章.
学诗诗
文/向德晴
熟读唐诗三百篇,
胸存佳句常吟赏.
出庐纵目观世界,
无意觅诗诗成行.
[注]庐:房舍.
学诗之诗
文/ 向德晴
博古厚今宗群贤,
学而不厌破万卷.
三人之行有吾师,
取人之长补己短.
[注]宗:尊奉. 群贤:指古往今来许许多多有识有才之人.
读唐诗怀古
文/向德晴
故唐诗圣仙,
传世有遗章.
时人多不读,
骚坛太荒凉.
[注]时人：现在的人。 骚坛：诗坛。
游花果山
文/向德晴
欣欲登高赏花园,
春尽无痕芳菲残.
可怜金粟寂寞开,
空溢馨香向落阳.
[注]金粟:桂花的别称.
古体诗浅说和新声韵(修改稿)
文/向德晴
古体诗(又称古诗,古风)是古代的自由诗.相对于格律诗(又称今体诗,近体诗) 而言它是一种不讲究格律的诗体.总的艺术要求以"吐言天拔,出于自然""清水出芙蓉,天然去雕饰"无拘无束,直抒胸臆见长.可任人自由发挥是其最大优点.古体诗以五言七言最为常见,也有四言,六言,八言,杂言的古体;句式以四句,八句居多,也有六句,十句以上可长可短,因此古体诗的格式是没有一定之规的.[顺便提一下:近体诗(格律诗)与之不同,它对格律要求十分严谨,框得太死,束缚手笔,不利于自由发挥是其最大缺点.往往是有妙句而不合律,逼得必改,改来改去改得牵强附会诗意全非.古代应试诗就是如此,没有几首佳品流传于世,全被后人唾弃成为垃圾.有的古人甚至专写拗句有意避开律句与格律诗相区别.格律诗对格式,押韵,平仄,粘对,对仗,音步,起承转合,都有一定之规,必须照规无误,不得有一点差错,否则就不能算格律诗,只能算古风(古体诗).因此写格律诗倒不如说填格律诗较为确切.感兴趣的朋友们亦可填格律诗.有关规则请 查阅<<诗格律>>便知.在此不作赘述.]
古体诗的平仄:古体诗是不计较平仄的.没有律句拗句的概念,有的古体诗中虽然出现了一些律句,这不是出于自觉有意而为.
古体诗的押韵:古体诗一般押平声韵.双句押韵,单句不押韵,首句可押可不押.有少数古体诗也有失韵的,如有妙句不押韵也可,不要为押韵而押韵坏了诗意(指改一字而诗意全非的个别特殊情况). 也可每句都押韵,也可转韵, 也可押仄声韵, 也可平仄韵混押,古体诗的押韵与格律诗是有很大区别的,在用韵上有较宽的自由,只要押韵即可,不计平仄韵.(格律诗只许押同韵部的平声韵).
古体诗在对仗,粘对,音步,起承转合技法上也是不讲究的,可不拘一格,没有什么清规明约.只要诗意美,语句精练且流畅即可.
"顶真格"也是古体诗的一种,其形式是后一句的前一二字与上一句的尾字相重复,如陶渊明的<<移居>>>"闲暇辄相思,相思则披衣."李白的<<归崇山>>......等.
"歌行体"也是古体诗的一种,多以七言为主,参与少量杂言,故又称"七言歌行"主要特点是:一是诗中夹有杂言的散文句式,如李白的<<蜀道难>>,杜甫的<<贫交行>>;二是有"之" "以" ......等虚词和"呜呼"等语句,与一般诗句有所不同.
还有很多古体诗诗体在此不一一详述了.
古体诗是没有一定标准的,总而言之凡不受格律诗格律束缚的都是古体诗.(在旧体诗中古体诗占绝大多数,格律诗只是少数,完全合律一丝不差的格律诗精品更是少之又少.就是从全唐诗近五万首中精选出来的<<唐诗三百首>>古体诗也与格律诗各占半壁江山,平分天下.那些千古绝唱的极品多数出于古体诗.傲岸不羁的诗仙李白就是擅长写古体诗的楷模) 据笔者调查,多数人提及古体诗都说格律太烦琐(特别指平仄,粘对方面.),这是将古体诗误认为就是格律诗,根本没有搞清二者的不同之处,知其然不知其所以然造成的误解.特作此文于以纠正.还古体诗本来面目,以示来者对古体诗有所了解,古体诗只是古代的自由诗而已.诚望喜爱古体诗的朋友们不必望而却步,敬而畏之,敬而远之. 但愿万众一心共同努力,为弘扬民族优秀传统文化,繁荣今日诗歌,重振中华诗坛雄风,重新找回和确立中华文化在世界文化中的威望和地位而共同奋斗,.古人能作到的我们也一定能作到!定能作得更好! 古人的许多神话和梦想今天早已变成现实.唯独诗歌自唐之后,一路下滑,时至今日诗坛更是一派荒凉,此乃让人痛心疾首的一大憾事,可悲啊! 奋斗吧!朋友们! 切莫一味摸仿一句话分成几行并废除标点的外国诗而津津乐道,将中华民族优秀传统文化抛弃九霄云外.切莫偏离诗的航向,背离诗国故土渐行渐远.
新声,韵
古声韵 如:平水韵......等)因读音与现在有所不同.且带有入声和部分方言,今人更难把握.已不适用今人写诗所用，只能作研读古诗词之用.如若今人还固守古音韵,甚至极力推广采用古声韵,无视新声韵的推广应用,甚至以种种理由打击压制新声韵,那简直是误导来者!害人子弟!对繁荣今日诗歌有弊无利.今人应普及普通话,这是一项国策,已是大势所趋,国际国内皆如此,是谁也不可逆转的时代潮流.今人不论读旧体诗也好,写旧体诗也罢都是用普通话,这已成为人们的自觉行为.谁还愿意让自己的子孙去学古音韵不学普通话呢?因此以汉语拼音为准则,采用推广新声韵.这是有利于繁荣今日诗歌的一大举措.只有不断改革创新,顺应时代发展,符合人们意愿,才能与时俱进,再创诗坛辉煌.
新声：将汉语拼音中的声调:阴平，阳平(一二声)统称平声； 上声，去声(三四声)统称仄声。
新韵：将汉语拼音中最后韵母相同的汉字都归为同一个韵部,(同韵母则同韵)不计声母和复韵母.如：啊，八，搭，发，哈，咖,呀,蛙,家,虾......最后韵母同a,属同一a韵.又如:ban[班],can[餐],chang[昌],hang[杭],安,烟,弯,冤,昂,央,汪,专,庄,......等等.最后韵母同an(或ang),属同一an韵.以此类推。[注:an（安）与ang(昂）这两个韵母因发音较相近,只是鼻音口音之别,为了用韵更为便利,化繁为简,可合为同一an韵部;en与eng发音较相近也可合为同一en韵部,i(衣)与ü(迂)发音较相近可合为同一i韵部;ai(哀)与er(儿)读音较相近可合为同一ai韵部.]如此将所有汉字分成十三个韵部.这样新韵相对于古韵<<平水韵:106韵>>和<<中华新韵>>(十四韵有不妥之处,如:二波中o与e发音相差甚远,不同韵;十一庚韵中eng与ong发音相差甚远,不同韵,而编为同韵不妥;en与eng发音较相近可合韵,an与ang发音较相近可合韵而未合)韵部就宽多了,用韵的空间就大多了,读起来也较为谐和并不太拗口和别扭.这对今人写诗大有裨益，再不用死背硬记古声韵了,更不用被古韵中的入声和部分方言搞得丈二和尚摸不着头脑.只要懂得汉语拼音,即可得心应手,应用自如,根本不需要将所有汉字分韵列表了。
现将各韵部的韵母分列如下:
一: a, ia, ua,
平声字阴平,阳平,即一二声) a阿, 加, 枷, 家, 荚, 铗, 瓜......以此类推.
仄声字上声,去声,即三四声) à 啊 甲, 驾, 剐, 挂, 褂......以此类推.
二: o , uo,
三: e, ie, üe
四: ai, uai, (er儿合归ai韵)
五: ei, ui.
六: ao, iao.
七: ou, iou
八: an, ian, uan, üan, ang, iang, uang(ang合归an韵.)
九: en, in, un, ün, eng, ing, ung.(eng合归en韵)
十: ong, iong.
十一: i, ü (ü 合归 i 韵)
十二: -i, (zh, ch, sh, r, z, c, s.的韵母为 i 零韵母, 要与十一 i 韵部区分开来.)
十三: u.
[注:多音字应以相应韵母归入相应韵部.如行字,读xíng 时归第九en韵部;当读háng 时应归第八an韵部.......以此类推.]
[愚者只是抛砖引玉,诚望多提建设性意见,以便进一步修改和完善.你的意见不论采纳与否,你的大名都将列入编著之中.谢谢合作.]
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发表于 2007-7-15 21:59
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