浣溪沙 和此心悠然

红娘

[这个贴子最后由jerry821101在 2007/08/25 21:37 第 2 次编辑]

拂落寒星靥面深，兰窗慵倚久沉吟，东君去处未能寻。
不觉寻常秋劲恶，难将次日度闲心，犹摇细叶寄如今。


[color=#990000]-=-=-=- 以下内容由 jerry821101 在 2007年08月25日 21:00 时添加 -=-=-=-
过片对仗过宽，第五字和七字没有对上。
原玉：
疏竹幽帘隔院深，愁肠经酒化沉吟。风情种种再难寻。
翠袖缱绻原是梦，青衫落拓本无心。任它鬓白到如今。


-=-=-=- 以下内容由 jerry821101 在 2007年08月25日 21:39 时添加 -=-=-=-
风很大，扫落了细叶，是否为我寄托心思！

泥中人

浣溪沙过片不一定非要对仗。似乎个别地方出律。

红娘

下面引用由泥中人在 2007/08/25 21:04 发表的内容：
浣溪沙过片不一定非要对仗。似乎个别地方出律。

泥兄所说的出律是何处?能具体指出吗?这是依据白香词谱所填写!
词谱如下：
⊙仄⊙平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平平仄仄（句）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
此词谱介绍如下：
《浣溪沙》，四十二字，六句，上片三平韵，下片两平韵，过片两句（需对仗。）《摊破浣溪沙》系《浣溪沙》变体，破其结句为两句，增七字为十字，名《摊破浣溪沙》，一名《山花子》。浣溪沙：又名《浣沙溪》、《负心期》、《醉中真》、《频载酒》、《掩箫斋》、《杨柳陌》、《换追风》、《最多宜》、《锦缠头》（后阙头两句往往用对仗）。双调 四十二字 平韵（2）此调从七言诗变来，第一、二句，即为七言仄起绝句之首二句。《浣溪沙》只三句，其第三句，同平起平收之七言诗句。后片首二句以用对仗为宜。若为《摊破浣溪沙》（见例词），则在“韶光憔翠不堪看”七字前加“还与”二字，中间嵌一“共”字，然后破成两句，第三句便与仄起七绝诗之第三句（拗句）相同，而第四句成了三字句，句法为上一下二。后片首二句句法，同仄起七律之项联，第三句同仄起七绝之第三句（非拗句），第四句同上。（3）例一，篇以句名。“花落”“燕归”一联，惋惜春之归来去和年华之飞逝，属对工丽，但不秾艳，含意深沉，为晏殊平生得意之作。因爱对仗工巧，作者还把它镶进一首题为《示张寺丞王校勘》的七言律诗里，终因力量较纤弱，不及放在词里自然。例二为少游名篇之一。过片一联，上句的“飞花”“梦”，下句的“丝雨”和“愁”，彼此本不相类，但作者以它们的共同点－－“轻”“细”为媒介，就分别把它们贯串起来，构成了具体而新颖的比喻。又，以“自在”饰“飞花”，“无边”饰“丝雨”，也形象地表现了主人公的春梦如飘荡的落红，一去难追；闲愁如连绵的丝雨，无边无际。以上两家的名句，表现手法不同，但都取得了情景交融的艺术效果。按此调原较简单，但词家能用它寄托深切的情思，填出动人的警句，就显得不单调了。

泥中人

“风”字，可能挑剔了些哈！

红娘

风字的确出了！我改一下！

落花斋

拂落寒星靥面深，兰窗慵倚久沉吟，东君去处未能寻。
有点单相思的味儿！

红娘

下面引用由落花斋在 2007/08/25 22:05 发表的内容：
拂落寒星靥面深，兰窗慵倚久沉吟，东君去处未能寻。
有点单相思的味儿！

呵呵.是的,我单飞惯了!!

此心悠然

谢红娘兄美词相和， 东君去处未能寻，此句甚妙。赏了。。。

谭光

红娘好词，学习着。

红娘

谢诸位友欣赏!!!