也读聊斋之快刀

海上妖姬

也读聊斋之快刀
受文友启发，夜也读聊斋。
蒲松龄本山东人，身无长技又屡试不第，迫于生计，就到我苏北老家的县衙作幕僚。授业童子之余，蒲老童生携席一张、茶一桶，于通衢大道之侧，树荫之旁，展席酌茶，邀渔翁樵客纤夫行人坐饮。歇息之余，各人必得倒出各自听来的乡俚村话、野狐妖鬼、奇谈怪论，博古怪的老童生一灿。夕阳西下，老童生收席提壶，沿来时的路，唱着无字的曲调，踽踽而归。是时也，正可谓“晚阳照影短复长，暖风拂须歌未央。”
晚上，蒲老童生的脑子自然跑马，尽是神仙妖怪狐仙山鬼树魅，活在各自的背景里，唧唧喳喳，袅袅娜娜，遁天入地，来来往往。窗外，夜色成幕，星星点灯，一曲曲大戏演得天惊地裂而又悄无声息。听着周围的人声，磨牙打鼾梦遗放屁，老童生知道他们在下意识里还在争抢着、谋算着白天的地盘，得而复失失而复得。老童生无声地笑了，他知道，这时候只有他自己是自得的，是自由的。白天是他们的，这时候才是自己的。
老童生回到了山东。在一个平平常常的日子，他烦了周围的一切，就随随便便地跟着一个最心仪的狐仙山鬼，回到了自己魂萦梦回的另一个世界。他走后，那一幕幕大戏还在人世间上演，在夜色里生动无边。
读聊斋必得在夜里，必得一个人，必得当窗。我今夜三者皆备，也就必读聊斋。
聊斋以短篇见长，文愈短愈有味，咀之如同橄榄，滋味须在吐核后徐徐待见。最短的恐怕莫过于这篇《快刀》了,全篇仅区区130字。兹录如下：
明末济属多盗，邑各置兵，捕得辄杀之。章丘盗尤多。有一兵佩刀甚利，杀辄导窾。一日捕盗十余名，押赴市曹。内一盗识兵，逡巡告曰：“闻君刀最快，斩首无二割。求杀我！”兵曰：“诺。其谨依我，无离也。”盗从之刑处，出刀挥之，豁然头落。数步之外犹圆转，而大赞曰：“好快刀！”
完完全全是一则社会新闻。5W俱全。时间：明末；地点：章丘；人物：盗与兵；事件：杀人故事。呵呵，登在哪张晚报上都会赚到稿费。杀人的刽子手能杀到“辄导窾”（即能从骨头的空隙处下刀）的地步，自可想象得出，这把利刀该是在多少人头脖颈处磨利的！盗一捕即能以十计，猖獗何如！而盗也知趣，被押赴市曹的路上，遇到刽子熟人，绕到身边开后门，“求杀我！”就象孩子打针时找熟医生，屁股自会少疼。最后的后门自然得到的答应也爽：“诺！”行！好的！OK！但是本人杀得多，忙不过来，杀得兴起防止记不得，要“谨依我，无离也。”接下来就好办了，“出刀挥之，豁然头落。”“出”“挥”“落”一个长镜头交代殆尽，一气呵成，一蹴而就，果然身手不凡！接下来最奇的特写不在身子，不在刀口，不在刽子，而在“数步之外犹圆转”的头颅，转犹不足以鸣谢，还开口大赞“好快刀！”真是掷地有声！
文章写到此地，会心者自无言，然我还是要说上两句。读史最忌演义，演义长了就更是可憎。以我看，一部130字的《快刀》要胜130万字的《李自成》。官逼民反的社会背景、心理意识昭然若揭，清晰如同掌纹。二是文中不再有“异史氏曰”之类的迂阔之论，也不见掉书袋的晦涩之语，行其当行，止其当止，一切该有的有，该无的无。素面朝天，秀色自见。我看为文为人都应持一把快刀，删其枝节，才能护其根本。
容我再叫一嗓子——“好快刀！”

文字文字

大漠红兰

妖姬俺还是情不自禁吹捧你~~~
夜读聊斋挑短文
亦猜亦论任铺陈
有才何须觅章句
三言两语自精神

桑者闲闲

多了最后两段，拔升了一个境界
刀，妖快一些：）