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日志

【散文随笔】老人亭中的闲聊(二)

已有 296 次阅读2010-11-1 15:40 |

喜欢古典诗词的老哥老姐们,当我们开始写古典诗词时,往往会以为近体诗格律严谨,就想从古风入手,其实这是一种极不可取的念头,为什么呢,这得从各种文体的结构不同来理解,诗歌与其他文体的区别是,诗歌必须要有韵律,其他的文体不作要求。那什么是韵律呢?所谓的韵,就是同一韵母的字,所谓的律,就是规律。诗歌必须要用一定的规律,让句子的最后一个字使用同韵字,通常称为押韵。古典诗词的规律是:文体结构的框架是用联作基本元素,每一诗联的下联押韵,因此形成隔句韵。

既然联在古典诗词中,有如此重要的地位,我们就需要对联做一些了解。他最主要的特征是对仗(也称对偶,队仗,排偶),对仗犹如古代公府的仪仗,两两相对,排列整齐。因此需要句子的结构相同,词性相同,字数相同。不过,联在诗中,由于各种不同的需要,也有各种不同的对法,如:

工对:是一种非常工整的对仗,旧时,先贤们把名词细分,有天文,时令,地理,器物,衣饰,饮食,文具,文学,形体,人事, 人伦,草木,鸟兽鱼虫等等,在联中,用同类名词相对才可称为工对,好像杜甫的那首很有名的绝句,“两个”对“一行”,是用数量结构相对,“黄鹂”对“白鹭”,是禽类名称相对,“翠”对“青”,是颜色名词相对,“千”对“万”,是数词相对,此诗的两联都是工对。

邻对:用门类相近的名词相对称邻对。如天文与时令,地理与宫室,器物与衣饰,植物与动物,方位与数量等等都属于邻对。这种对法和用平水韵押韵时的邻韵相通有些相似。如白居易在“感春”中有诗联“草青临水地   头白见花人”,其中草与头是不同类的,水与花也不是同类,地与人还是不同类,但属于邻对。

宽对:宽对是和工对相比较而言的一种对法,他不要求名词分类,但一联中必须要词性相对,如黄庭坚“答龙门秀才见寄”诗第二联,“明月清风非俗物 轻裘肥马谢儿曹”即是。宽对是先贤们常用的技法,特别在律诗中。

借对:也有人称之为假对,他是利用汉字的一字多义和一音多字的特点,进行成联的一种手法,杜甫在“曲江”诗中有“借债寻常行处有  人生七十古来稀”,其中“寻常”一词有两种含义,一是普通,平常,一是八尺为寻,倍寻为常,因此,古人是可以把寻常当数词用的,此诗是用他副词方面的意义,又借他有数词含义来对“七十”,属于借意的手法。还有一种是利用汉字的同音或谐音,进行成联的,俞弁在“逸老堂诗话”说:“洪觉范‘天厨禁脔’有琢句法,中假借格如‘残春红药在  终日子规啼’(子与紫同音,用来对红)‘住山今十载  明日又迁居’(迁与千同音,用来对十)”。此属于借音对。但是我们必须要注意,借对切忌生拉硬借,一切都得服从总体意境的需要。这种对法可遇而不可求。

自对:这种对法是在宽对的基础上,一句中某些词语还自成对偶,如李义山有诗联“但觉游蜂绕舞蝶  岂知孤凤接离鸾”,他在“但觉”对“岂知”,“游蜂”对“孤凤”,“绕”对“接”,“舞蝶”对“离鸾”的基础上,又有“游蜂”来对“舞蝶”,“孤凤”来对“离鸾”,这种手法会使文句显得很漂亮。

错综对:也有人称之为扇子对,他是在一副对子中,将词义交叉着对,好像折扇。如中唐诗人李群玉“杜丞相筵中赠美人”里有“裙拖六幅湘江水  髻挽巫山一段云”,用“六幅”对“一段”,“湘江”对“巫山”,这两个相对的词义不在相应的位置上。李白的“郎骑竹马来  绕床弄青梅”中,以“郎”对“床”,“骑”对“绕”,“竹马”对“青梅”,“来”对“弄”也属此类。

扇面对:也有人称之为隔句对。在一诗联中,自己不作对仗,而去和另一诗联对仗,如白居易的“夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧”诗:飘渺巫山女  归来七八年

殷勤湘水曲  留在十三弦

苦调吟还出  深情咽不传

万重云水思  令夜明月前

其中第一句“飘渺巫山女”没有和第二句“归来七八年”对,而去和第三句“殷勤湘水曲”对,同样,第二句“归来七八年”与第四句“留在十三弦”对,这种对法叫做扇面对。

   流水对:在一诗联中,上下联有着相承因果关系的,这种对仗犹如流水从上而下,自然流畅,称为流水对。如杜甫的“闻官军收河南河北”中的“即从巴峡穿巫峡  便向襄阳向洛阳”,这也是古典诗词中常用的方法之一。

   合掌对:这是对仗里的病对,他在同一联中意思重复,如宋之问“初到黄梅”诗中的“马上逢寒食  途中属暮春”,其中“马上,途中,寒食,暮春”都属合掌处。我们要了解合掌对,目的是为了在写作时要避开他。

   我们了解了联中的各种对仗,也明白联是构成古典诗词的基本元素,那同属于古典诗词的近体诗,古体诗和词又有什么区别呢,那就是词和近体诗在对仗中都有平仄要求,古体诗没有平仄要求。词得按照词谱要求,按谱来填。近体诗在对仗中必须要平仄相对,不可以失粘失对,不可以孤平,也不可以三平尾。古体诗对这些不作要求,只要求用联作基本构件来展开。因此,学写古典诗词应该从绝句开始,学好古典诗词的根在联坛,钥匙是绝句,写好绝句,再来写古风,那才会水到渠成,手到擒来。如果一开始就写古风,很容易变得形似而神非,好像悟空穿了华贵的衣衫,终究姓猢而不能姓胡。

   我们到联坛学写联的时候,我们还得要弄明白对联和诗联之间的相异处。首先,在对联中,每联里一个字只允许出现一次(机巧联除外),而诗联中是允许重复出现,如李白的“静夜思”中有“举头望明月  低头思故乡”联,李义山在“锦瑟”中有“锦瑟无端五十弦  一弦一柱思华年”联。其次,对联必须是仄起平收,而在绝句和律诗的诗格中,有一种是押仄韵的,也讲粘对,押韵,对仗,只是诗联是用平起仄收的。最后是:对联对联,有对有联,联而不对,合掌,对而不联,语隔。正因为对联的这种又对又联的特性,还要在一联里写出内容,凡记事写物叙情阐理,都要由一联完成,因此,大多会采用工对来防止语隔。在近体诗里,他的主题至少可以用两联来描写,为了突出主题,语句流畅,意境鲜明,和韵和律,更多的会起用流水对,宽对,扇子对,借对来用用。当我们到联坛学习时,必须要遵守联坛的规则。切记,切记。

   老哥老姐们,古典诗词没有像我们想象的那么容易,也没有像我们想象的那么难。我们这一代人,经过运动的锻炼,走过七情六欲的曲径,嚐罢五味,形成了我们这一代人特有的人生观,世界观和价值观,请拿起我们的笔,在夕阳的余晖里,让世界看看我们这一代人的风采吧。

 

                   1010月写于温州

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