格律诗除了要营造意境，合于韵律之外，也要和其他的文体一样，需要意在笔先，有鲜明的主题。写格律诗时

  运用的起承转合中，一转一合就是为主题服务的。

     当我们读先贤留下的诗句时，会发现，越是广为流传，妇孺皆知的诗句，主题也就越明朗，甚至可以让人用手

 去触摸采撷，但奇怪的是，同一首诗，经常会被人读出不同的主题来。不信，且听我慢慢说来。

     年轻求学时，课本中有“金缕衣”一诗，当年格律诗属封资修之列，是第一个要打倒的，自然没有作者介绍，

 只是听老师说是妓女所写，就以为此诗的主题是商女劝人及时行乐，从心里轻视了她。老来无事，重逢此诗，方知

 乃佚名之作。心想，若此诗为中年女性，因韶华不再，有感而发，那滋味就值得品味一番了。再想，若此诗为老者

 因事业无成，发出时光流逝，机会不再的感叹，那就和“莫等闲了少年头   空悲切”有异曲同工之妙。假如我们把

 作者按年龄，性别，职业等等作不同的排列，还会得出多个不同的主题来。也许有人会说，佚名诗可以任人天马行

 空，自由杜撰，署名诗就不行。其实也不尽然。

     据说在文革期间，一画家挨批斗，竟怒起胆生，画一山石孤松，还以“咬定青山不放松   立根原在破岩中”题

 画。想不到造反派头头一看，乐了，认为这是歌颂造反派的画作，立即解放了这位画家。同一诗联，两个人竟读出

 相悖的主题来，这让我产生了要探索成因的想法。

     清代有才子写过“清风不识字   何必乱翻书”的诗联，并为此付出生命的代价。究其因是“清”字一字多意惹

的祸，被人把清风惹人闲愁的主题偷换为清廷不识之几的主题，文字狱也就顺理成章，堂而皇之产生了。可见，文

字的一字多意，会造成了格律诗的主题不能锁定。

     格律诗也和其他文体一样，需要运用各种文学手段。如“金缕衣”里，作者采用了比拟手法，一个“花”字，

 可以比喻成游乐，容颜，机遇，岁月，爱情等等，正是这种不能把比喻限制在唯一空间内的文学手法，也造成了格

 律诗的主题不能锁定。

     不同的读者，由于所处层面，学识，阅历，处境，年龄等等的不同，去读同一格律诗时，对诗的理解也会产生

 分歧，象前面提到的画家和头头，他俩所处的位置不同，刚刚经历过的也不同，心境自然不同，相由心生，两个相

 悖的主题就在这特定的时空里一统共存，这也造成了格律诗的主题不能锁定。综上所说，我以为，格律诗的主题不

 在作者笔下，而是在读者心中。